紀子，出租中

老實說，剛開始看到這個片名的時候，還以為是關於日本援交少女的電影，後來才知它闡述的是迷失和尋找。乍看之下，紀子似乎是整齣戲的主軸，其實撤三的反應才是牽動劇情的關鍵。紀子在離家出走後，加入了出租家庭的組織，表面上好像是找到了自己，但實際上卻更迷失了，最後她在扮演自己的過程中，才找回了期待的感受。這是一個很有趣的課題，為什麼人要「扮演」自己，才會找到真正的自我呢？是否意味著其實打從一開始就沒有用心掌握好自己的本分；還是代表生活中有太多盲點，需要跳脫原本的立場才能看清楚呢？

身為報社總編的撤三對於自己的單純而規律的生活十分滿意，卻完全忽視了女兒們其實並不期待這樣的模式，而他在兩個女兒相繼離家，妻子自殺之後，才慢慢的開始瞭解並關心這個家裡其他成員的狀況，但也使自己陷入了更多的謎團。於寄物櫃出生的久美子在面對徹三對女兒的堅持時，因為衝擊過大而無法脫離角色的控制，也可能是其根本不想離開這個角色。

或許是由於一般會進入出租家庭的成員，其本身的家庭或經歷都有不完整之處，才會需要藉由演出來療傷，然而徹三所反映出的強烈父愛，卻是久美子所最期待，也是最不能理解和缺乏的部分，所以她選擇了延長角色的扮演，這是她唯一的一次破例，如果可以的話，她甚至期待就這麼一直走下去。

片中所提到的自殺事件，不論是五十四位高中生一起跳月台，抑或是扮演被變態男人殺死的妻子，都凸顯了對於所扮演的角色專注的重要性，也唯有如此，廢墟的演員們才能徹底拋下自己原有的身份，又或者應該說，在經歷了一連串虛假而空虛的角色扮演，卻發現無法找回自己想要的感覺，甚至連自己原有的真實生活，也無法回復原狀，所以只能藉著詮釋死亡，來擺脫這無止盡的角色輪迴。